《黄海书苑》频道发刊词
盐城黄海湿地是世界潮间带湿地遗产之一，也是江苏省首项自然遗产。值此申遗成功周年大庆之际，现代快报承续主流媒体一贯之执着担当，在广袤的盐阜大地上寻踪觅迹。以笔当歌、以墨传情，汇聚书艺精华，并以《黄海书苑》绘卷呈现。
黄海之滨，盐阜大地，其文化因子在中国传统优秀文化中孕育、生长，绵延不绝，生生不息。一条纵横南北数百里的范公堤，成了盐城横贯古今的文化地标，沿海边域、湿地名城浸透了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的文化胸怀。千百年来，奔走于黄海之滨的文人墨客如群星灿烂。“建安七子”之一的陈琳，北宋名相范仲淹，南宋丞相陆秀夫，元末明初施耐庵，明代王艮、宋曹、柳敬亭，清代吴嘉纪，近代当代的胡乔木、乔冠华、戈公振、胡公石、曹文轩等文化名人，垒起一代代文化沃土，滋养着书画艺术的茂盛。
海纳百川，有容乃大。如今，书画艺术在盐阜大地上正迸发活力。书道中人休于业界的深宅大院，或隐于自娱的清净雅斋，虽高手而不见于外人道者众。“姜夔有意，古城雅集”。永和九年的会稽雅集一序成就千古名作，我们何妨效古人之雅范，将低调的实力诸贤邀集于“云上”，来一次群贤毕至，少长咸集？无需登崇山峻岭，临曲水流觞。
从今天开始，《黄海书苑》将每周推送一位书法艺术家，介绍其书法成就，并邀请名家点评，深入立体全面呈现各位书家风貌。继之，栏目将与多种媒体、平台合作、互动，面向国内书坛，会聚更多书法名家，尽显翰墨风流。
率真简素，约之以礼，《黄海书苑》以书法的名义，以黄海的胸襟，在这里等着您！
2020年7月
专刊题额：言恭达
每周一星——储卫
储 卫
中国书法家协会会员
宿迁市青年书协副主席兼秘书长
宿迁市教育书协副主席
宿豫区书协副主席
民进宿迁开明画院副院长
获奖及入展
全国首届书法小品展（中书协）
全国首届“孙过庭奖”行草书作品展（中书协）
全国首届“王安石奖”书法作品展（中书协）
全国首届“乾元杯”书法作品展（中书协）
全国首届“陶渊明奖”书法作品展（中书协）
江苏省五星工程奖铜奖（省文化和旅游厅）
宿迁市首届公务员书法展优秀作品奖（市书协）
宿迁市第六届行草展优秀作品奖（市书协）
宿迁市第七届书法展优秀作品奖（市书协）
宿迁市首届行草展优秀作品奖（市文广新局、市书协、市青年书协）
宿豫区第二届政府文学艺术奖（区政府最高奖）
作品欣赏
清隽秀拔 瘦硬通神
——储卫书法艺术初探
孙个秦
“书贵瘦硬方通神”，这是杜甫《李潮八分小篆歌》中的诗句，提出了一个重要的书法审美命题。当然，对这一命题，后世有不同的看法，苏轼就和杜甫唱反调：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎！”其实，这两位前贤的论断都有其背景。杜甫生活的时代以肥为美，在书法上，有颜真卿的丰腴书风开一代新风，却也有苏灵芝之流的肥浊书风鱼目混珠，因此，杜甫针对时弊，提出“瘦硬通神”，意欲回到初唐的书风上去。到了宋代，书法家的个体意识觉醒，以苏轼为首的“尚意”书风倡导者意识到，不论是瘦还是腴，关键要写出自我之“意”，亦即独特的精神，那么，丰腴照样能通神。
当代的书法百花齐放，成功的书法家总能选定自己的路线，创作出“通神”的书法作品。储卫就是以瘦硬书风而通神的。
储卫是一名年轻的书法家，他对自己的书法定位很准，书法学习和创作的思路也比较清晰，所以成功得较早，其书法艺术的精神面貌也比较独特。概括起来说，有以下四个方面的特点：
用笔爽劲，呈明净媚好之姿。我每看一幅书法作品，从微观方面论，首先看其用笔。用笔最能坦露心迹！一个人在书法上下了多少工夫、心性修养如何，这些消息都能从用笔上泄露出来，藏不了拙，掺不了假。看储卫老弟的用笔，我却觉得心里很舒畅。储卫用笔，往往顺着笔势，切锋入纸，顺乎自然，不故作姿态；行笔调锋，婉转灵活，不鼓怒为力，而力量蕴含其中；收笔多斩钉截铁，微露锋锷以耀其精神。考察储卫书法的线条边缘，光洁劲挺，几乎没有犹豫的地方，足见他下笔果断，胸有成竹。所以，我用“爽劲”二字来概括储卫的用笔特点，其劲险之势、明利之劲都把握得很好，也就无怪乎其点画呈现出净媚之姿了。
体势紧峭，凛骨瘦神寒之意。从总体上看，储卫书法的结字承初唐书风，字取纵势，修长挺拔。他有意减弱二王书法中的隶意，把横向的笔画缩短，撇捺大多处理得比较倾斜；把纵向的笔画适度拉长，而且将中轴线两边的点画纵向紧结，通过在体势上制造一定的紧张感来加大力量感，从而使其书法形成结字严谨、气息内敛、精神团聚的“骨瘦神寒”意象。书法创作做到“骨瘦”应不难，做到“神寒”却殊为不易。有独立的精神、凛冽的风骨、稳重的体态、沉静的气质，方可谓之“神寒”。李贺《唐儿歌》云：“骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。”一个“重”字道出其中消息，非关用笔轻重，实是指用情用意的纯正。在这一点上，虽不能说储卫书法已经达到“骨瘦神寒”的境地，但已经初露端倪了。
疏密有度，显擒纵开合之妙。走瘦硬一路的书法最怕拘谨，储卫对此有深刻的认识和充分的准备。他善用疏密的手段，总是给字留下空间，让他的书法作品在点画紧结的同时又能够自由呼吸。其次，他还选择少部分的字，用浓墨、湿笔甚至是涨墨，加重其分量，从而与上下左右的字形成疏密轻重的对比。第三，他时而不时地使用纵向的长笔画，一笔占用两个字或者三个字的空间，增加对空间的吞吐量；第四，有意强化少数横向的笔画以破纵势，如“古”的横划、“吾”的中间一横等。我们常说“瘦弱”，瘦的确易弱，储卫老弟在作品中，妙用擒纵的手段，善于在狭长的空间中造成开合之变，不动声色地使清隽的字体蕴含更大的张力。
刚柔并济，含婉丽清畅之韵。储卫老弟书法可贵的地方，还在于他较好地承载了帖学一派的韵味。他以瘦硬立骨，以爽劲取势，但同时又将既成的险峭意象柔化，在刚柔并济、相反相成中形成了自己独特的面貌。在储卫癸巳年所作行草书作品《书论选抄》中，我看到了许多亮点。一方面，他用笔如昆刀切玉，风骨凛凛，且时时施以涨墨，在整幅作品中增添了大大小小的块面；另一方面，他有意强化对纵向长笔画的运用，并且多数略带弧形，如垂柳飘拂，摇曳生姿，再加上对“意”“无”“新”“而”“过”“思”“宋”“乃”“宫”等字圆转之笔的夸张，冲淡了切笔、方折及点画密布带来的紧张感，使人欣赏起来既带劲又舒适。由此可见，他对如何学古、如何出新是有自己的思考的，而且能够大胆地进行探索，充分体现了年轻的书法家的用功和锐气！
欣赏储卫老弟的书法，也发现了一些瑕疵，比如点画的姿态很好，但厚度似乎还不够；纵向长笔画的运用有时多了些，降低了整幅作品的稳定性。当然，书法审美是仁者见仁智者见智的，姑妄言之姑听之吧。
（孙个秦：中国书法家协会会员）
