清新古雅的书法字画在历史长流的冲刷下，难免出现断裂、残缺、酸化、污渍等情况，如今能鲜亮完整地展现在众人面前，全靠“幕后功臣”——纸质文物修复师，他们如医生一般“望闻问切”“对症下药”，巫骁就是南京市文保所的一名纸质文物修复师，日复一日扎在修复室里，让珍贵的古代纸质作品的生命得以延续。

　　南京市文保所的修复室里，巫骁做着修复断裂绢本的准备工作，他托着一个小钢盆，用小勺子顺时针搅拌着浆糊，时不时往其中加水，重复数次，直到浆糊呈流水状，方才停下。大方桌上，刷子、毛笔、镊子……每一件工具都看起来“平平无奇”，但要与薄如蝉翼的纸质文物打交道，可不简单。

　　古书画装裱一般有四层宣纸叠加，一层画心，一层托纸也叫命纸，还有两层背纸。巫骁说，将命纸与画心分离的环节，最为艰难。巫骁拿出两张废旧宣纸，润湿后用浆糊刷在一起，记者尝试分离，纸张极易破碎，巫骁解释：“我们在揭表过程中难度比较大的，其实是揭除掉命纸的过程，非常漫长，同时我要保护下面的画心区域，问题是画心区域属于湿润的状态，比较容易破损，直接关系到藏品包括文物的本体安全。”

　　揭除命纸，只是关键的第一步，还需要清洗画心，补齐残缺部位，重新叠加命纸与背纸，装裱。日复一日与文物相对，巫骁依靠经验和日新月异的科技，揣摩古时工匠的奇思妙想，重塑器物过往的鲜亮。每一步都要细针密缕，容错率极低。

　　巫骁说，有些东西修坏了还可以挽救重来，但文物很难，世代传承至此，不能毁在自己手里，“文物修复特别是书画修复很难重来，书画因为它是纸质，对本体的伤害比较大，一步遗漏了，你想挽救要付出很多努力，甚至可能付出努力都不一定有效果，做的时候我就要做一步，往后想三四步，尽可能地规避掉缺漏。”

　　过去，修复文物要追求修旧如旧，为此，修复师需要查询阅读大量史料，摸清书画字卷的“家庭背景”，保持作品原有的气韵，随着技术和理念的不断革新，修复越发精益求精。巫骁说，修复不能只顾当下，更要考虑到往后数年的变化，“近几年文博发展和世界接轨之后，对于修旧如旧的概念是在变化的，因为任何一样东西它在新的时候和现在看到的状态是不一样的，如果能修复完的状态与原来的状态一样，过十几年后两种材料不同的老化程度，会很明显地呈现出后期修补和原有的界限，破坏整体的美感，所以我们现在遵循比真迹要低一个色度的修复标准。”

　　从业12年，巫骁累计修复书画50多件，文书档案一两百件，数量不多，因为选择这行，就等于选择落在时间后面。巫骁只想尽己一技之长，给文物一个“圆满”，让后人有机会能走进古人的精神世界，见证一个又一个历史细节。

　　记者手记：巫骁的工作环境虽处闹市，却独辟一处宁静，他每天与书画绢本晤谈，不觉枯燥无味，在偌大的修复室里一呆就是一天。巫骁说过他没有多么远大的志向，只是绵长地、不求回报地热爱。现在，所里面文物修复师团队有了不少新鲜血液的加入，他们一起默默地站在文物背后，给予最强大的支撑，与时间对抗，让文物“复活”。